Einer der Größten der Phantastischen Literatur!


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Jorge Francisco Isidoro Luis Borges Acevedo (* 24. August 1899 in Buenos Aires; † 14. Juni 1986 in Genf) war ein argentinischer Schriftsteller und Bibliothekar. Borges verfasste eine Vielzahl phantastischer Erzählungen und Gedichte und gilt als Mitbegründer des Magischen Realismus.

Literarisch beeinflusst wurde Borges vor allem von Macedonio Fernández, Rafael Cansinos Assens, englischsprachiger Literatur (Walt Whitman, Gilbert Keith Chesterton, George Bernard Shaw, Thomas De Quincey), Franz Kafka und dem Daoismus.[1][2] Seine philosophischen Anschauungen, die dem erkenntnistheoretischen Idealismus verpflichtet sind und sich in seinen Erzählungen und Essays wiederfinden, bezog Borges vornehmlich von George Berkeley, David Hume und Arthur Schopenhauer.[1][3] Mit dem argentinischen Schriftsteller Adolfo Bioy Casares verband ihn eine lebenslange Freundschaft. Borges war Mitbegründer der „lateinamerikanischen Phantastik“ und einer der zentralen Autoren der von Victoria Ocampo und ihrer Schwester Silvina 1931 gegründeten Zeitschrift Sur, die sich dem kulturellen Austausch zwischen Lateinamerika und Europa widmete.

Leben

orge Luis Borges stammte aus einer wohlhabenden argentinischen Familie und wuchs in Buenos Aires auf. Sein Vater, Jorge Guillermo Borges (1873–1938), war Rechtsanwalt, Dozent für Philosophie und Psychologie sowie Verfasser eines Romans (Der Caudillo, Palma de Mallorca 1921), diverser Essays und Erzählungen, eines Dramas, einer Übersetzung von Edward Fitzgeralds Bearbeitung der Vierzeiler von Omar Chayyām und mehrerer Gedichte. Im Elternhaus wurde Englisch und Spanisch gesprochen (die Mutter des Vaters stammte aus Staffordshire), weshalb Jorge Luis Borges bereits als Kind auch englische Bücher (u. a. las er auch den Don Quijote zuerst auf Englisch) aus der mehrere tausend Bände umfassenden Bibliothek seines Vaters las. Seine Mutter, Leonor Acevedo de Borges (geb. Acevedo Haedo, 1876–1975), war in Uruguay geboren und ebenso zweisprachig: Sie übersetzte Werke von Katherine Mansfield, Herbert Read und William Saroyan aus dem Englischen ins Spanische. Von Beginn an förderte sie die künstlerischen Interessen ihrer Kinder. So wurde Jorges Schwester Norah Borges eine bedeutende Malerin.

Ab 1914 verbrachte Borges sieben Jahre in der Schweiz, weil sich sein Vater dort einer Augenoperation unterzog. Jorge Luis lernte unter anderem am Genfer Collège Calvin Deutsch, Latein und Französisch. Er studierte dann in Spanien, wo er mit einigen zeitgenössischen Dichtern in Kontakt kam. Mit etwa fünfzig Jahren war er vollständig erblindet, was ihn jedoch nicht daran hinderte, mit Hilfe von Freunden noch mehrere Jahrzehnte hindurch schriftstellerisch tätig zu sein. Ab 1955 war Borges Direktor der argentinischen Nationalbibliothek.

Nachdem seine erste Ehe bereits nach wenigen Jahren gescheitert war, heiratete Borges kurz vor seinem Tode seine langjährige Sekretärin und Reisebegleiterin, die Autorin María Kodama. Jorge Luis Borges starb am 14. Juni 1986 in Genf im Alter von 86 Jahren; sein Grab befindet sich auf dem Cimetière des Rois. Den Grabstein ziert ein Vers aus dem altenglischen Gedicht The Battle of Maldon: and ne forhtedon na (Z. 21), was mit „… und keineswegs furchtsam“ übersetzt werden kann.[4] Auf der Rückseite steht ein Auszug aus der Völsunga saga: "Hann tekr sverðit Gram ok leggr i meðal þeira bert", („… er nimmt das Schwert Gram und legt es blank zwischen sie“).[5]

Borges verfügte über eine umfassende Bildung in Literatur und Philosophie. Unter anderem war er mit den Sagas Skandinaviens, der altenglischen Sprache und den Kenningar, den umfassenden Werken Thomas De Quinceys und Ralph Waldo Emersons, der Dichtung und Philosophie der Antike, dem deutschen Mittelalter, dem alten Fernen Osten und der Kabbala vertraut.

Eine besondere Vorliebe hatte er für metaphysische Literatur, die er als „einen Zweig der phantastischen Literatur“ ansah.[6][7] Borges war mit den Werken deutscher Philosophen wie Arthur Schopenhauer oder Oswald Spengler vertraut, die er im deutschen Original las. Die Vertrautheit mit der literarischen Tradition vieler Kulturen spiegelt sich in der Vielfalt seines eigenen literarischen Werks wider.

Werk

Jorge Luis Borges ist einem größeren Publikum durch seine phantastischen Erzählungen bekannt geworden. Er verfasste außerdem zahlreiche Gedichte, Essays, gab Bücherkataloge und Zitatsammlungen heraus, arbeitete für Zeitschriften und war als Übersetzer tätig. Darüber hinaus hat er unter den Pseudonymen B. Suarez Lynch und H. Bustos Domecq Werke veröffentlicht, die in Zusammenarbeit mit Adolfo Bioy Casares entstanden.

Borges wählte für seine Werke immer eine kurze Form: wenige seiner Texte sind länger als zehn oder fünfzehn Seiten. Seine Prosa ist immer dicht, gewählt, treffend, stilistisch vornehm und ohne jedes überflüssige Wort. Er vertrat die Theorie, dass auch Unterhaltungsliteratur literarisch wertvoll sein kann. Er schätzte die Kriminalromane von Arthur C. Doyle ebenso wie William Shakespeares Dramen.

Obgleich viele seiner Werke in Argentinien spielen und sich immer wieder Bezüge auf Ereignisse und Personen der argentinischen Geschichte finden, lehnte Borges den Regionalismus in der Literatur strikt ab: Ein Schriftsteller müsse in der Lage sein, sich das gesamte Universum zu erschließen. Diese Haltung spiegelt sich auch in Borges’ Beschäftigung mit der Weltliteratur wider, in deren Zentrum zwar europäische und nordamerikanische Autoren standen, die jedoch auch Werke aus anderen Kulturkreisen, so etwa dem Fernen Osten einschloss.

Ein ständiges Thema bei Borges ist die Unendlichkeit. In Der Unsterbliche (El inmortal)[8] z. B. führt die Reise zu den Troglodyten den Erzähler zu der Erkenntnis, dass das ewige Leben die ewige Wiederkehr des Gleichen und damit die äußerste Langeweile und die Erstarrung aller Lebendigkeit bedeutet. Die Einleitung der Erzählung bildet die Geschichte vom Erwerb eines antiquarischen Exemplars der Erstausgabe von Popes Homerübersetzung durch die Prinzessin Lucinge – wohl Anspielung auf Prinzessin Liliane Marie Mathilde, gen. Baba, de Faucigny-Lucinge, geb. Beaumont, baronne d'Erlanger (1902–1945), die einen berühmten Salon führte und deren Ehemann Jean-Louis Charles Marie Francois Guy Prinz Faucigny-Lucinge ein Enkel des Charles Ferdinand, Duc de Berry (1778–1820) war und damit die Erinnerung an den bibliophilen Jean de Valois, duc de Berry evoziert. Im letzten der sechs Bände dieser Ausgabe, die die Prinzessin von dem wie Homer auf der Insel Ios bestatteten Antiquar Cartaphilus in Smyrna, dem angeblichen Geburtsort Homers, kurz vor dessen Tod erworben habe, soll sich das Manuskript der Erzählung gefunden haben. Borges spiegelt sich in Homer, der in verschiedenen Verkörperungen, darunter einer der Troglodyten sowie Cartaphilus, in der Erzählung begegnet.

Doch hat ihn nicht nur die Unendlichkeit beschäftigt, sondern auch das Phänomen der Zeit und wie der menschliche Verstand und das menschliche Gefühl diese wahrnehmen, interpretieren und wie sie damit umgehen. Auch deshalb war er sehr an Traditionen aus allen Teilen der Erde interessiert, weil er sie als zeitlos empfand und in ihnen allen zusammen die Sehnsucht nach Ewigkeit erkannt haben wollte. Auch teilte er verschiedene idealistische und mythische Ansichten verschiedener Philosophen und Denker, so z. B. die Idee, dass alle Menschen ein genialer Geist sind, der die großen Werke der Weltliteratur geschrieben hat und schreibt; oder, dass der Zeugungsakt uns mit unseren Vorfahren verbindet, weil es eine Handlung ist, die Menschen durch alle Zeit hinweg begangen haben, eine Art Mythos also, der uns von der Illusion der Zeit abtrennt.

Ein weiteres wiederkehrendes Thema sind Bücher, die Borges immer wieder zu den Hauptfiguren seiner Geschichten machte (z. B. in Die Bibliothek von Babel, Das Sandbuch, Untersuchung des Werks von Herbert Quain, Der Weg zu Amotásim, oder Tlön, Uqbar, Orbis Tertius). Oft geht von diesen Büchern eine phantastische Macht aus, die an den Grundfesten der Realität rüttelt, diese verändert oder gänzlich eigene Realitäten hervorbringt. Parallel dazu sind Borges’ Erzählungen bevölkert von bibliophilen und belesenen Hommes de lettres, die sich mit obskuren Schriften oder Enzyklopädien auseinandersetzen bzw. diese verfassen. Das genüssliche Zitieren oder Erwähnen von realen und fiktiven Büchern inklusive der Angabe von Ort und Veröffentlichungsdatum ist ebenfalls ein Charakteristikum vieler Erzählungen von Borges. Insgesamt spielt die Fiktion als Thema an sich für ihn eine große Rolle: „Borges ist besessen von der Vorstellung, der menschliche Geist habe „aus dem Nichts“ eine Welt von Gedankensystemen geschaffen, die nun bis ins Unendliche fort weitere Gedankensysteme und dichterische Fiktionen erzeuge.“ (Marianne Kesting)[9]

Borges gilt als Vorläufer der Postmoderne und ist einer der meistzitierten Autoren im Poststrukturalismus.[10][11][12][13] Eines der Lieblingsstilmittel Borges’ ist die Täuschung, das Spielen mit dem Leser, die Vermischung von Realität und Surrealität. So werden in den Erzählungen oftmals einerseits real existierende Personen, Geschehnisse usw. genannt und zitiert, andererseits aber auch nichtwirkliche, oftmals unmögliche bzw. magische Personen, Objekte, Orte oder Geschehnisse wie Realitäten behandelt werden. Ein markantes Beispiel hierfür ist die Erzählung Tlön, Uqbar, Orbis Tertius. Dieses Stilmittel bringt Borges-Kommentatoren oft in Verlegenheit, denn es ist häufig nicht nachzuweisen, ob beispielsweise ein erwähnter Schriftsteller von Borges erfunden ist oder ob er real existiert hat, aber nur Borges selbst bekannt war. Nach Angel Flores markiert Borges’ Werk Universalgeschichte der Niedertracht (Historia universal de la infamia) aus dem Jahr 1935 die Geburtsstunde des Magischen Realismus in der lateinamerikanischen Literatur.[2]

Borges’ literarische Essays geben einen umfassenden und originellen Einblick in die Weltliteratur. Die Lyrik ist in der Form stark an antike Vorbilder angelehnt, in den frühen Gedichten auch mit Anleihen beim Tango oder der Milonga.

Chronologische Werkübersicht

1920: Die Karten des Zinkers (Erzählung) – unveröffentlicht, verschollen
1923: Buenos Aires mit Inbrunst (Lyrik)
1925: Mond gegenüber (Lyrik)
1929: Notizheft St. Martin (Lyrik)
1930: Evaristo Carriego (Essays)
1932/1935: Diskussionen (Essays)
1935/1961: Universalgeschichte der Niedertracht (Prosa)
1936: Geschichte der Ewigkeit (Prosa)
1936/1939: Von Büchern und Autoren (Essays)
1941: Der Garten der Pfade die sich verzweigen (Prosa)
1941/1952: Inquisitionen (Essays)
1942: Sechs Aufgaben für Don Isidoro Parodi (Prosa, zusammen mit Adolfo Bioy Casares)
1943/1945: Ein Modell für den Tod (Prosa, zusammen mit Adolfo Bioy Casares)
1944: Kunststücke (Prosa)
1945: Zwei denkwürdige Phantasien (Prosa, zusammen mit Adolfo Bioy Casares)
1949/1952: Das Aleph (Prosa)
1957/1968: Einhorn, Sphinx und Salamander – Handbuch der phantastischen Zoologie (Anthologie, Hrsg. zusammen mit Margarita Guerrero)
1960: Borges und Ich (Prosa und Lyrik)
Museum (Lyrik und Prosa)
Das Buch von Himmel und Hölle (Anthologie, Hrsg. zusammen mit Adolfo Bioy Casares)
1964: Der Andere, der Selbe (Lyrik)
1965: Für die sechs Saiten (Lyrik)
1967/1968: Das Handwerk des Dichters (Harvard-Vorträge)
1967: Chroniken von Bustos Domecq (Prosa, zusammen mit Adolfo Bioy Casares)
1969: Lob des Schattens (Lyrik)
1970: David Brodies Bericht (Prosa)
1972: Das Gold der Tiger (Lyrik)
1975: Das Sandbuch (Prosa)
Die tiefe Rose (Lyrik)
Vorworte (Essays)
Die Bibliothek von Babel (Anthologiereihe mit 30 Bänden mit phantastischer Literatur, Vorworte von Borges)
1976: Die eiserne Münze (Lyrik)
Das Buch der Träume (Anthologie, Hrsg. zusammen mit Roy Bartholomew)
1977: Neue Geschichten von Bustos Domecq (Prosa, zusammen mit Adolfo Bioy Casares)
1979: Borges mündlich (Essays)
1980: Sechs Nächte (Lyrik)
1980/1983: Shakespeares Gedächtnis (Prosa)
1981: Die Ziffer (Lyrik)
1982: Neun danteske Essays (Essays)
1985: Die Verschworenen (Lyrik)
1988: Persönliche Bibliothek (Essays)

Publikationen auf Deutsch
Die deutsche Werkausgabe in Taschenbüchern wurde bei S. Fischer veröffentlicht:

1. Band: Mond gegenüber (Gedichte 1923–1929. Enthält die Gedichtbände „Buenos Aires in Inbrunst“, „Mond Gegenüber“ und „Notizheft von St. Martin“.)
2. Band: Kabbala und Tango (Essays 1930–1932. Enthält eine erweiterte Form des Bandes Evarristo Carriego und eine revidierte Form des Essaybandes „Diskussionen“.)
3. Band: Niedertracht und Ewigkeit (Erzählungen und Essays 1935–1936. Enthält „Die Universalgeschichte der Niedertracht“ und „Die Geschichte der Ewigkeit“.)
4. Band: Von Büchern und Autoren (Rezensionen 1936–1939. Versammelt die Beiträge – meist Autorenvitas, Rezensionen und literarische Skizzen – die Borges für die Wochenzeitung „El Hogar“ schrieb.)
5. Band: Fiktionen (Erzählungen 1939–1944. Enthält „Der Garten der Pfade die sich verzweigen“ und „Kunststücke“.)
6. Band: Das Aleph (Erzählungen 1944–1952. Enthält den Erzählband „Das Aleph“.)
7. Band: Inquisitionen (Essays 1944–1952. Enthält den Essayband „Inquisitionen“- früherer Titel „Befragungen“.)
8. Band: Einhorn, Sphinx und Salamander (Mit Margarita Guerrero – Handbuch von Fabelwesen und Märchenfiguren.)
9. Band: Borges und Ich (Prosa und Gedichte. Zusammengesetzt aus verschiedenen literarischen Skizzen, Erzählungen und lyrischen Sentenzen, die ursprünglich unter dem Titel „El Hacedor“ herauskamen.)
10. Band: Die zyklische Nacht (Gedichte 1934–1965. Enthält „Der Andere, der Selbe“ und „Für die sechs Saiten“.)
11. Band: Das Buch von Himmel und Hölle (Anthologie mit Adolfo Bioy Casares mit dem Thema der verschiedenen literarischen Sichten auf Himmel und Hölle.)
12. Band: Schatten und Tiger (Gedichte 1966–1972. Enthält „Lob des Schattens“ und „Das Gold der Tiger“.)
13. Band: Spiegel und Maske (Erzählungen 1969–1985. Enthält „David Brodies Bericht“, „Das Sandbuch“ und „Shakespeares Gedächtnis“.)
14. Band: Rose und Münze (Gedichte 1973–1977. Enthält „Die tiefe Rose“, „Die eiserne Münze“ und „Geschichte der Nacht“.)
15. Band: Buch der Träume (Anthologie mit Roy Bartholomew über Träume in ausgesuchter Weltliteratur vom Gilgamesch-Epos bis zu Kafka.)
16. Band: Die letzte Reise des Odysseus (Essays 1979–1982. Enthält „Borges, mündlich“, „Sieben Nächte“ und „Neun danteske Essays“.)
17. Band: Besitz des Gestern (Gedichte 1981–1985. Enthält „Die Ziffer“ und „Die Verschworenen“.)
18. Band: Persönliche Bibliothek (Vorworte und Rezensionen 1975–1985. Enthält „Vorworte“ und „Persönliche Bibliothek“)
19. Band: Mord nach Modell (Kriminalgeschichten, Prosa und ein Kriminalroman, alles mit Adolfo Bioy Casares. Enthält „Sechs Aufgaben für Don Isidro Parodi“, „Zwei denkwürdige Phantasien“ und „Mord nach Modell“. Die ersten beiden Bücher erschienen unter dem Pseudonym H. Bustos Domecq, der Roman unter B. Suárez Lynch.)
20. Band: Zwielicht und Pomp (Prosa mit Adolfo Bioy Casares. Enthält „Chroniken von Bustos Domecq“ und „Neue Geschichten von Bustos Domecq“. Beide mit dem Pseudonym des Titels publiziert.)

Bei S. Fischer wurden außerdem publiziert:

Borges lesen (Enthält „Autobiographischer Essay“ von Jorge Luis Borges, „Die aufgehobene Zeit oder der Leser als Autor“ von Fritz Rudolf Fries, „Der Bogenschütze, der Pfeil und die Scheibe“ von Octavio Paz, „Borges oder der Seher“ von Marguerite Yourcenar, „Daten zu Leben und Werk“ von Gisbert Haefs und einem „Epilog“ von Jorge Luis Borges. S. Fischer, 2001, ISBN 3-596-11009-2)
Das Handwerk des Dichters (Aus den Vorlesungen, die Borges an der Harvard University hielt). S. Fischer, 2008, ISBN 978-3-596-17501-7)
Weitere wichtige deutsche Publikationen und Zusammenstellungen:

Labyrinthe (Ausgewählte Erzählungen aus „Fiktionen“ und „Das Aleph“. Deutscher Taschenbuch Verlag, 1962, ISBN 3-423-05306-2)
Der Eine und die Vielen: Essays zur Literatur (Hanser Verlag 1966)
Lob des Schattens (Hanser Verlag, 1978, ISBN 3-446-11373-8)
Sämtliche Erzählungen (Hanser Verlag, 1980, ISBN 3-446-10928-5)
Die Geschichte der Nacht (Hanser Verlag, 1984, ISBN 3-446-14150-2)
Der ewige Wettlauf zwischen Achilles und der Schildkröte (Essays, Gustav Kiepenheuer Bücherei Nr.63)
Die Bibliothek von Babel (Enthält 6 Erzählungen, aus „Fiktionen“, „Das Aleph“ und „David Brodies Bericht“. Reclam-Verlag, 1986, ISBN 3-15-009497-6)
Die zwei Labyrinthe (Lesebuch. Deutscher Taschenbuch Verlag, 1994, ISBN 3-423-10590-9)
Fünf – Minuten – Gedichte (Hanser Verlag, 1999, ISBN 3-446-19712-5)
Der Mann im Spiegel seiner Bücher. Eine Biographie (Ullstein Verlag, Berlin 1999, ISBN 3-548-26559-6)
Lesen ist Denken mit fremdem Gehirn (mit Osvaldo Ferrari, Arche Verlag, 2000, ISBN 3-7160-2102-4)
Fabeltiere aus Oaxaca (Die Geschichte „Zoologiá Fantástica“, illustriert von Francisco Toledo, Swiridoff 2001, ISBN 3-934350-41-0)
Eine neue Widerlegung der Zeit und 66 andere Essays (Eichborn, 2003, Reihe Die Andere Bibliothek, ISBN 3-8218-4738-7)
Im Labyrinth (Lesebuch mit Erzählungen, Essays und Gedichten. S. Fischer Verlag, 2003, ISBN 3-596-50632-8)
Ein ewiger Traum (Essaysammlung, mit bisher nicht auf Deutsch veröffentlichten Texten. Hanser Verlag, 2010, ISBN 978-3-446-23547-2)
Die unendliche Bibliothek (Ausgewählte Erzählungen. S. Fischer Verlag, 2010, ISBN 978-3-596-51158-7)
Das Gesamtwerk von Borges wurde herausgegeben von Gisbert Haefs und Fritz Arnold und hierfür neu ins Deutsche übersetzt. Die gebundene Ausgabe erschien beim Hanser Verlag (die Taschenbuchausgabe bei S. Fischer Verlag).

Eine von Borges zusammengestellte Reihe phantastischer Literatur erschien unter dem Titel Die Bibliothek von Babel. Auf Deutsch wurde die Reihe mit 30 Bänden ab 1983 bei der Edition Weitbrecht veröffentlicht und ab 2007 bei der Büchergilde Gutenberg neu herausgegeben.

https://de.wikipedia.org/wiki/Jorge_Luis_Borges